論腳本、論質感、論演員，綜合起來是近年來個人相當喜歡的兩部臺語戲劇。
當然我看的戲沒那麼多啦哈哈哈，尤其社畜人生...開幕之後，該說是想做的事太多，花時間坐在電視機前就會覺得生命宛如販賣機的旋轉鈕一樣，也就沒那麼打會佔去所有注意力的劇的主意了。
那身為初代iPhone SE的用戶，通勤時間追劇從來都不會是可以考慮的選擇；也沒有換大手機然後在通勤時間追劇這種選項，我說通勤時間不拿來休息還拿來看劇是有多作業人生啊？
所以如同抬頭所言，偶爾也該做點這間小店的本業，稍微來
說到出外人生是2007年的作品，當時並不是追首播，因為我對他的記憶點之一是「一碗麵」這首歌，也就是民視重播時重新換過的片頭曲，片尾曲是哪首我倒真忘了...那一碗麵本身是動聽的，只是後來得知原本的片頭片尾曲，果覺還是原汁原味版比較合這部作品，片頭對片尾就是有志跟秋滿的對唱嘛(*´艸｀*)
本來過了這麼多年，戲裡頭在演什麼早都忘得差不多，一直到前陣子在台語曲庫(?)裡挑了原版片尾，龍千玉的「一世情緣」出來播，這一聽真是乖乖不得了，情懷整個挖到石油，一股想回味的衝動簡直如同青春期的孩子般(在說什麼啊
總之峰迴路轉，所幸公視幾年前有在公視+放上(假)高清的全片，便仿效苦力的補完法在公視+上頭重新回味。
...不想竟被回憶美化濾鏡給狠狠爆擊_(」∠､ﾝ､)_
不是貶低它的意思，應該說有近期的苦力作例，回頭去看出外人生才覺得，看這部實在不能算是一種愉快的觀影體驗這樣...還是因為時移事易，性子也跟當年的我不太一樣了，出外人生有太多劇情都踩在我的雷上，看著看著血壓槽時不時飆高到臨界點郎客你知道嗎。
嗯，仔細想想可能也不一定是回憶美化濾鏡，搞不好是大腦自我保護機制，把精神汙染的劇情自動遺忘那種感覺，有點像創傷症候群(欸
戲名本身是相當直白的，整部戲登場的所有成人角色幾乎都不是土生於舞台背景的大稻埕，因此是集合一眾「出外」人的「人生」演繹...但整體看來也就只是個亂七八糟的貴圈( ´,_ゝ`)
若沒有過年戲強化所有人的出外身分，於觀眾角度，我認為主要還是聚焦在被迫出外的主角有志與女主角秋滿身上。
在他們二人之外，這次重溫倒又洞察了個微妙的對稱關係，相對於促使整個貴圈轉動的表主角有志——憶茹似乎可以算是整個貴圈裡與之相對的另一個裏主角。
除了她與有志都非常突出的出外身分(其他人基本可以視作在地化的差不多了)，她的人際關係，她的性格表現，在在可以看見「如果同一套模組套在男性跟女性身上會有什麼差異」的變化；尤其祖平的演技(容姿)整個鬼神，我重溫到20出頭集已經開始收官為止，看到噴淚的橋段只獻給兩個女人，一個阿霞，一個就是憶茹(ﾉД`)ｼｸｼｸ
而我知道之後還會有一個萬能嫂嗚嗚嗚，謝瓊煖的哭戲也是無疑的鬼神等級，入戲之後除了淚崩...我真不知道還能有什麼反應可以做。
話說回出外人的人生，該怎麼說才好呢...這種必須一個一個點名作記號的不悅感，不如用我前幾晚觀看時萌發的一串感懷權作藥引好了。
——這部戲，用了一套非常寫實的人性態樣：金玉其外，敗絮其中來貫穿前後。
教哲學的劍制教授曾說過，古來人類的基因裡或許曾是分有「利他」與「利己」兩種取向的，這兩種人沒有孰優孰劣，但最終隨著時空變化、歷史推進，「利他」取向的人還是為時代所淘汰，如今的我們便大多是「利己」取向者的後代，如同物競天擇般...「利他」取向的人終究是不見容於這個世界。
箇中原由就在於「利他」取向者會以維護他人為優先，當時代陷入動盪，「利他」取向者會願意犧牲自己來成全環境的安穩，「利己」取向者則安然享受「利他」取向者的犧牲所帶來的利益，如是演進，最終，「利他」取向者自然會被這個社會汰除殆盡。
必須另外注意的是，這不表示「利己」取向者就完全不會幫助他人，你可以從大方向的原則明白，「利他」與「利己」的著眼點完全不同。
我們說完了這兩種人，回頭來看出外人生中的主要角色，若用這個邏輯下去區分，我會這麼寫：
有志：被雙親拋棄的孤兒，主角光環加性格夠穩，除了秋滿是唯一弱點(大樹伯也算)，沒有任何事可以擊倒他
阿霞：丈夫外遇，任勞照顧孩子與公公，後來細姨侵門踏戶，被糟塌後堅毅離婚退出戰場，幾經波折才奪回安身處
憶茹：拼命賺錢養產廢表哥，被他搞大肚子還要被他呼兩巴掌；為了還父母債被迷姦、下海陪酒、被糟蹋、被車撞
世昌：深情提款機，除了一開始把憶茹當替身稍微母湯，其他時候就是望穿秋水終不得伊人的暖男究進
萬能：人善正義又愛家，有志娶了秋滿之後大概就是這種感覺，最後卻不得善終，被紅蟳失手誤殺
撇開主角光環，其他人全都是在比慘的有沒有...我就不說另一端的純色如何了，另一端純色全是劇情往負面方向推動的操盤手，看到飆血壓的橋段十個有八、九個全是他們搞出來的，但其中一定有一個要頒給紹祖的那兩巴掌。
那小孩子氣大吵大鬧跟自以為是，要不是憶茹跟有志一樣走沒有你會死的深情款路線，請自己去撞豆腐自殺(冷目
環繞著整部戲的這種人性趨勢，導致看似和樂融融的表象下，你無法忽視在底層流動的盤根糾結，還要歸功於眾演員實在太會演，那個反差之讓人反感，使得劇情氛圍一直籠罩在一種泥沼當中。
也不禁讓人興起一種「臺北也太汙穢，大稻埕也太不好相處」的顫抖感_(:3」∠)_
某種程度上我認為上開這段話倒是沒說錯(欸
或許就因如此，出外人生裡幾段罕有的歡樂時光，還真的是讓人「稍微喘口氣」的段子...不論末段要收尾的幾場戲，前面我有印象的地方，大概只有有志跟秋滿剛重逢那時，還有萬能嫂剛到大稻埕這兩段；前者那種兩小無猜的情竇初開感看得我當下簡直年輕了十八歲，後者那種揮老半天聽嘸萬能嫂在公蝦餃，阿霞只好霸氣一喊「萬能R——！！」瞬間笑瘋www
失去苦痛，快樂也就不那麼令人珍惜了；正因為出外人都有其不得已之處，更甚者，每個人都有其不得已之處，若不能抑制利己的私心，終究不過是互相傷害...怎麼會有踐踏別人得來的東西能夠長久的妄想呢。
也就是人的愚痴吧我想。
再說到出外人生的故事節奏，我認為切得不能算好...有志秋滿只花六集就重逢，一開始還覺得嗯美賣，結果賢慧塞弄幾句秋滿就動搖，你青梅竹馬情會不會太薄弱？另一邊的紅蟳起初還繞著玉玲轉，秋滿動搖之後跟著開眼，說他其實一直暗戀秋滿，我：？？？
而這冷靜想想便難以理解在幹嘛的多角關係，就這樣跑了整部戲近八成集數，有志那晚獨自坐在巷邊為秋滿哭，簡直哭到我心坎去了...你的小女朋友腦裡到底是發生了什麼事，難道梅香那包安眠藥還摻了情花毒嗎囧
同時間另一邊的憶茹被他周圍三個人搞得亂七八糟，接著又被阿猴弄得亂七八糟，好好一個花樣少女就像販賣機的旋轉鈕一樣(欸)，看得人非常不開心，卻又是整部戲的另一條主線，一路貫穿到結局...就算了，我在意的是憶茹整場戲跟有志的互動，居然只有她去工地找他還錢那段而已？
憶茹解放後又接著進入阿霞跟猴男女的衝突，同款看得人非常不開心，尤其孩子落地後阿霞要被梅香跪，這種明明白白的恥辱讓她不堪忍地獨自縮在屋角落淚，那幕整個讓人感同身受(?!)地跟著大哭你知道...但無法抹滅這段一直到萬能之死才告終，中間居然還過了長達四集的年，整個鋪展得實在有夠落落長。
拖沓的狀況要說是舖梗所需雖能理解，不免還是稍嫌煩躁了些，再加上近結局開始全速跑進度，什麼東西都給你快轉帶過，那種反差更加凸顯前面野心太大，枝攀得太雜太亂，乾脆一刀剪下去最乾脆的尷尬感。
其中有志跟秋滿大婚那個part，照理說是全戲一個巔峰，處理得也有點急就章...頗為可惜，二人婚後在眾人面前頻頻放閃，這樣的橋段因為俺得所以我笑得像三嬸婆(?)，可我更想看洞房花燭夜啊啊啊(被巴
說的不是憶如側那種萬年事後描寫啦，好比他們結束一天儀式的辛勞後，坐在只剩他們二人的屋子裡，不免回憶起當初有志是如何抓著身披婚紗的秋滿逃離嘉義，然後在臺北失散，遇見好多善人與惡人，經過莫名其妙的分合才終於能結為連理，我期待的是像這樣的感慨啊...
可能不是結局的關係，如果這段放在結局，大概就能如願實現吧？
出外人生大概就這樣，其實還有不少想說的...但光出外人生就寫這麼多，再續下去苦力還得了。
說不定哪天興致閒暇來了...這篇文會冒出二籠再臨也不一定(ﾟ∀ﾟ)
接著便穿梭十二年的光陰，來到2019年公視臺語臺的開臺大戲：苦力。
與出外人生的調性完全相反，苦力整部戲就像完結篇時鼢鼠說的那句台詞，是個充滿「愛」的故事。
不只角色間的關係，劇情的鋪排亦是如此，在這世界線的臺灣依舊充滿了許多悲傷，卻有更多的扶持與互信，活在當中的人們努力與世界的惡意(劇本意味)抗衡，光是陪他們走一回，對心靈就是一趟極大的洗滌。
well，是，對淚腺也是一趟極大的洗滌(ﾉД`)ｼｸｼｸ
苦力的榨淚程度實在太過誇張，從煤礦爆炸宣告故事「正式」開始，每一集都有可以哭的地方...若說出外人生是很多劇情踩在雷點上，那苦力的回合就是瘋狂對哭點開寶具。
同樣是群像劇，苦力因為有三個男主角去切，事件跟段落分歧算是明確的。這三條互相獨立又互相影響的感情線，我主要想談的也是清風加金蘭這一條。
同時間另一邊的憶茹被他周圍三個人搞得亂七八糟，接著又被阿猴弄得亂七八糟，好好一個花樣少女就像販賣機的旋轉鈕一樣(欸)，看得人非常不開心，卻又是整部戲的另一條主線，一路貫穿到結局...就算了，我在意的是憶茹整場戲跟有志的互動，居然只有她去工地找他還錢那段而已？
憶茹解放後又接著進入阿霞跟猴男女的衝突，同款看得人非常不開心，尤其孩子落地後阿霞要被梅香跪，這種明明白白的恥辱讓她不堪忍地獨自縮在屋角落淚，那幕整個讓人感同身受(?!)地跟著大哭你知道...但無法抹滅這段一直到萬能之死才告終，中間居然還過了長達四集的年，整個鋪展得實在有夠落落長。
拖沓的狀況要說是舖梗所需雖能理解，不免還是稍嫌煩躁了些，再加上近結局開始全速跑進度，什麼東西都給你快轉帶過，那種反差更加凸顯前面野心太大，枝攀得太雜太亂，乾脆一刀剪下去最乾脆的尷尬感。
其中有志跟秋滿大婚那個part，照理說是全戲一個巔峰，處理得也有點急就章...頗為可惜，二人婚後在眾人面前頻頻放閃，這樣的橋段因為俺得所以我笑得像三嬸婆(?)，可我更想看洞房花燭夜啊啊啊(被巴
說的不是憶如側那種萬年事後描寫啦，好比他們結束一天儀式的辛勞後，坐在只剩他們二人的屋子裡，不免回憶起當初有志是如何抓著身披婚紗的秋滿逃離嘉義，然後在臺北失散，遇見好多善人與惡人，經過莫名其妙的分合才終於能結為連理，我期待的是像這樣的感慨啊...
可能不是結局的關係，如果這段放在結局，大概就能如願實現吧？
出外人生大概就這樣，其實還有不少想說的...但光出外人生就寫這麼多，再續下去苦力還得了。
說不定哪天興致閒暇來了...這篇文會冒出二籠再臨也不一定(ﾟ∀ﾟ)
接著便穿梭十二年的光陰，來到2019年公視臺語臺的開臺大戲：苦力。
與出外人生的調性完全相反，苦力整部戲就像完結篇時鼢鼠說的那句台詞，是個充滿「愛」的故事。
不只角色間的關係，劇情的鋪排亦是如此，在這世界線的臺灣依舊充滿了許多悲傷，卻有更多的扶持與互信，活在當中的人們努力與世界的惡意(劇本意味)抗衡，光是陪他們走一回，對心靈就是一趟極大的洗滌。
well，是，對淚腺也是一趟極大的洗滌(ﾉД`)ｼｸｼｸ
苦力的榨淚程度實在太過誇張，從煤礦爆炸宣告故事「正式」開始，每一集都有可以哭的地方...若說出外人生是很多劇情踩在雷點上，那苦力的回合就是瘋狂對哭點開寶具。
是啦我自己哭包這點從不否認的，但也不要弄得那麼好哭啊...
真的到能停下淚水的終點，偏偏又是這部戲於我個人殺傷力最大的金蘭嫁清風那場，原本是為了醫治阿爸的病才嫁給船員，守寡多年，如今終於能嫁給心愛的人，阿爸卻不在了...嫁女兒+謝瓊煖(?)+福伯遺照笑得像個孩子+康康〈嫁〉合而為一，整場戲從切進去我就攔不住的崩潰，整個哭到比傻子還要傻，你不要舉遺照辣福姆噢你幹嘛辣嗚嗚嗚。
就是個夢想要有女兒又不敢面對嫁女兒場面的男人...我自己很矛盾我也沒辦法ヽ(ﾟ∀｡)ﾉｳｪ
但重新回味出外人生後赫然發現，苦力有很多設定都跟出外人生像是鏡像的投射，好比主角都是被遺棄的孤兒(一個在媽祖廟一個在礦坑ww)、戲裡的深情富家少爺都會跟酒家女來一段感情、一定有一個女方會是前女友的替身等等，還是該說這就是李導風格呢，幸好處理上沒有出外人生那麼殘忍這樣...
苦力的事件圓法難免還是有些微剛剛好、碰巧的成分在內，倚靠情節演進跟節奏安排，看起來比出外人生流暢很多，結局又與當時空的時事扣合，圓滿中帶了點遺憾，以同樣大團圓結局而言，我認為結得比出外人生還要漂亮。
而且基隆形象靠這波宣傳大加分，雖然戲裡是全臺取景，那一陣子很想再跑一趟平溪到基隆的路線(*´艸｀*)
真的到能停下淚水的終點，偏偏又是這部戲於我個人殺傷力最大的金蘭嫁清風那場，原本是為了醫治阿爸的病才嫁給船員，守寡多年，如今終於能嫁給心愛的人，阿爸卻不在了...嫁女兒+謝瓊煖(?)+福伯遺照笑得像個孩子+康康〈嫁〉合而為一，整場戲從切進去我就攔不住的崩潰，整個哭到比傻子還要傻，你不要舉遺照辣福姆噢你幹嘛辣嗚嗚嗚。
就是個夢想要有女兒又不敢面對嫁女兒場面的男人...我自己很矛盾我也沒辦法ヽ(ﾟ∀｡)ﾉｳｪ
但重新回味出外人生後赫然發現，苦力有很多設定都跟出外人生像是鏡像的投射，好比主角都是被遺棄的孤兒(一個在媽祖廟一個在礦坑ww)、戲裡的深情富家少爺都會跟酒家女來一段感情、一定有一個女方會是前女友的替身等等，還是該說這就是李導風格呢，幸好處理上沒有出外人生那麼殘忍這樣...
苦力的事件圓法難免還是有些微剛剛好、碰巧的成分在內，倚靠情節演進跟節奏安排，看起來比出外人生流暢很多，結局又與當時空的時事扣合，圓滿中帶了點遺憾，以同樣大團圓結局而言，我認為結得比出外人生還要漂亮。
而且基隆形象靠這波宣傳大加分，雖然戲裡是全臺取景，那一陣子很想再跑一趟平溪到基隆的路線(*´艸｀*)
同樣是群像劇，苦力因為有三個男主角去切，事件跟段落分歧算是明確的。這三條互相獨立又互相影響的感情線，我主要想談的也是清風加金蘭這一條。
這樣說好了，故事中三位女主角加隱藏的第四位女主角(美雪)，每一位都是以背負前一段婚姻(或沒結成)的狀態在面對他們的新感情，我認為這是一種頗有挑戰性的寫法。好處理的就像金蘭這樣，前夫已經是背景裡的存在，他只要想辦法雕刻清風這塊木頭就成；不好處理的則像阿嫂跟秀敏這般，因為礦災而失去摯愛，他們要怎麼與記憶的枷鎖訣別，繼而面對想照顧他們後半生的人，觀眾也必須能順利跟著他們走過前半劇情塑造出來的角色形象。
秀敏跟鼢鼠的感情變化是很奇妙的，本就相識的二人，一個看對方是前未婚夫的弟弟，文進死後，私下立誓今生會一直抱著這份感情走下去；一個看對方是二哥的嫂子，文進死後會想儘可能幫助秀敏，一方面是因為秀敏家也遭逢變故，一方面是鼢鼠又跟文進的感情很好，重情義的鼢鼠自然會認為他必須代替二哥再盡一些責任，就像他要代替大哥扛下大嫂三口那般。
岔題談到鼢鼠跟大嫂把話說開那段，爆哭，結案(喂
我覺得是那種，不僅僅是患難見真情的扶持感，在不富裕的生活中，人與人有最單純的情感連結與利他心，這種東西是當今時代不那麼容易看見與建立的關係，特別嚮往與感動也是摸基隆的事吧...
回來秀敏與鼢鼠，所以這層固有障礙到底好不好跨，我認真想想還真是不好說...從一些蛛絲馬跡不是看不出來，鼢鼠對秀敏這個人那怕不是那層意義，一開始就是抱有好感的；他後來誤會清風對秀敏有意，向文進擲筊那段才開始察覺自己的感情起了變化，他已經不若當初那般抱持單純的念頭，或者說，比起當初是更加單純(貼近本心)的念頭。
而秀敏卻沒有這層掙扎，他很早就發現只有鼢鼠待在身邊會讓他很安心，既勝過雲林大俠的可靠(物理)，也非將他視為文進的替代品。發現那些歌詞的來源真相，頂多讓他更確信這個男人真有夠用心的那一面。
以戲裡呈現來說，相對阿嫂那對是好跨的，我卻始終有種很微妙的感覺...尤其到後面他們已經偷偷處於交往狀態，我說你們...是在情竇初開哪一型號的(ﾟ∀ﾟ)？不是鼢鼠回去念高中你們就真的倒退回高中生好嗎www
相比起來，阿嫂跟明華就有夠大人，我說苦力跟出外人生的富二代都這麼深情懂事，是李導對富二代抱有美好的想像，還是新聞媒體都對富二代有極端的仇視啊？現實的富二代到底應該會是哪一種比較常見啊？形象呈現不太一樣啊搞得我好亂ヽ(ﾟ∀｡)ﾉ
雖然明華在非常不恰當的時間點敗掉(還不到敗光)家產，他也馬上墜入人生谷底來償還他的糊塗，在他沒有求生能力，又無法適應苦力的環境企圖一死了之時，大嫂站出來報了他當初隨手的恩情。我個人很喜歡阿嫂跟明華這對那種發於情止於禮的綿綿情感，過程中卻又因此害大嫂遭遇各種霸凌...
岔題談到大嫂被流言蜚語中傷，接著被小老闆調戲羞辱，憤怒又傷心地舉刀斷髮那段，爆哭(等等是要幾次
村姑長得美若天仙好像也是李導慣例了，前一棚秋滿跟憶茹站一起，梅香對憶茹還不及對秋滿的興趣，甚至一口咬定秋滿調教後一定能成為夜來香女帝，這溫度差相當有趣味。
阿猴倒是對憶茹比較有信心，該說男女口味大不同嗎(´・ω・`)
阿嫂一開始對明華的看法，想來便真的只是朋友而已。她對文雄的思念始終壓在心內深處，礦災後的空洞，抱著襯衫啜泣，酒後的失控，多年後重溫照片依然淚滿面，如廝種種塑造出阿嫂身上傳統女性的隱忍與堅毅。
也因為傳統的矜持，再加以李仔廣德介入，阿嫂與明華才會一拖數年，到兩個小的都可以開嘴明華的廢怯了才終於修成正果，說好事多磨也沒錯，想說給你錢趕緊gay也是真的。
總之，阿嫂讚( ´,_ゝ`)
除了跟阿嫂，明華岔出去的另一條美雪線則是處理得文學性十足，不管是明華對美雪的緣分說，或是美雪最後與明華的點頭致意，美感境界表現出色。美雪這個角色在很多意義上比憶茹還要悽慘，她能在戲末得到平淡的幸福，那怕可能沒有那麼現實...我想也正是苦力這部戲撫慰人心的地方。
至少我不屬於追求戲裡要比照現實人生，所有人都要慘到無以復加的悲慘世界藉以療傷的那種派別，我反而滿討厭那種類型的...如今年紀漸漸長了，現實就能看好看滿的東西，沒事還要拉進戲裡做呼應，我說到底是有多M(´ﾟдﾟ｀)
當然安排得當的悲劇不是壞事，硬要扭轉回大團圓結局的作法也不討喜，能取得折衷到底也不是容易的事情。
然後我岔得有夠遠，不是說要講清風金蘭線嗎哈哈哈。
金蘭(白家琦)，美爆！ヽ(ﾟ∀｡)ﾉ
這兩個角色啊，論起來若沒有他們倆，苦力這部戲的走向根本不可能像現在這版這麼光明正面。
如果沒有清風，礦工們賴在馬莎那裡的借條不可能被燒光，日子只會一樣艱困；礦災之後，村裡人很難一起到基隆去討生活，就算去了，被碼頭的人刁難也沒有人能這麼罩地解圍；更別說沒有清風做管理階，明華根本不可能有機會做苦力，再重新與阿嫂相遇續緣。
如果沒有金蘭，雜貨店的生意跟村裡的生活會比現在更困難；礦災之後，村裡人也沒有機會能找到一塊重新在基隆生活的基地；福伯過身後，單靠福姆也無法再將全村的人凝聚在一起。
他們倆的感情基礎應該是站得比鼢鼠秀敏組還穩，從戲初開始，很多橋段都明示金蘭對清風的心意，第一次落磐衝到事務所抓著清風急問，後來還目送清風上工，其他鄉民都看在眼裡就不提了，你個大姑娘做事這麼明擺，被問還故作矜持，這種醍醐味白家琦演得超到位(*´艸｀*)
清風則是表現得比較隱微，而這還要再從這個角色的整體性格與際遇來說，困在他身上的陰影導致不能只將他視為酷酷的超級工具人，他的複雜性便也註定他與金蘭沒辦法輕易走向下一個階段。
也就是說，清風從頭到尾根本就不是什麼木頭，他都可以自然地把金蘭摟進來安慰，很輕易察覺金蘭在吃醋而主動示好，起碼金蘭在他心裡的定位決不是簡單的。他完全是個典型的心裡苦但不說，這一點在他因為福伯逼婚，沒有勇氣果敢面對自己的選擇時升到高點，當金蘭體貼地來到快樂茶室，為他尋了個臺階讓下再轉身離去時，配樂精準地奏起江惠儀〈其實我愛你〉。
哭爆｡ﾟ(ﾟつД｀ﾟ)ﾟ｡
傅子純那當下的表情絲絲入扣，驚愕、牽掛、想說什麼又堵在嘴裡，總之就讓歌詞幫他說了，卻也讓人不禁想嘴一波「啊不是接受不了，人家現在真的要跟你切八斷了，繼續嘴硬啊哈哈哈ヽ(ﾟ∀｡)ﾉ」
那種割捨不下逝愛，被罪惡感包覆的心理是實在的，讓清風錯亂地想以對秀敏好來彌補對逝愛的虧欠，這種性情算是很符合大眾對俠風俠義類型者的概念。
但換個角度來說，你不是真的接受不了金蘭，只是跨不過心裡的坎，你早跟人家講明白不就好了...後來被鳳姊寬恕，終於可以去追回金蘭不還是要跟她坦白過往嘛。
如果今天沒有遇到鳳姊這冤頭債主，清風金蘭大概就這樣淡淡地別離，走向各自的人生路，偶爾回想起生命中曾有這麼一段緣分吧。
雖然清風後來瞞著所有人去蹲了幾年牢，回來給福伯跪時，金蘭一邊怒捶這木頭(這時候倒真的是木頭了)一邊表示她不嫁他是要嫁誰，很直白地表示若與清風就這樣散了，她已做好清淡一生的準備...如是觀來，鳳姊也能算是金蘭的貴人了呢。
整體上，清風金蘭線的枷鎖不似其他線多綁在女方，恰是其他線反過來的操作法，又因為彼此都是深情的人，即使根基站得穩，終究仍得走過這些風風雨雨...無論如何，最傷感的還是無緣見到女兒幸福出嫁的福伯，與只能捧著丈夫遺像笑中帶淚的福姆啊。
幸好福姆後來可以跟鳳姊他們三老一起養天年，真的是太好。
超爆長的一篇閒聊兼吐槽文便差不多到這兒，苦力這部要真花心思去談，只怕用到論文規格的文字量也不是難事，實在是一道菜不能無邊無際地一直炒下去，總得留點東西給未來的自己嘛。
批踢台劇板有幾篇關於苦力寫得極好的心得文，相當值得一觀，尤其談到楊烈飾演的李仔廣德，多桑rrr——！(阿霞腔
下一部預定要追的公視大戲，目前據說處於改名交接期的「傀儡花(仮)」，離上檔還有半年以上的時間，但願這段期間...世界能風平浪靜些。
黑丟，HBO現正熱映中的現代苦力：做工的人也不錯喔ヽ(´ー｀)ノ
次回を楽しみに！
阿格 平方(^-^)ノ
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